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金元钧瓷——钧瓷鉴赏家张国鹏说钧瓷(二)

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发布时间:2015-02-06 14:53:00

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钧瓷兴盛于宋代,金元时期,由于战争不断,时断时续。金元时期的钧瓷于宋代有很大差异,带有明显的时代烙印和民族特色。宋代钧瓷,无论民窑、官窑,制作都相当规整。民窑多以单一的天青、天蓝、月白为主,官窑以自然散漫的要变为主,窑变颜色灵动美妙,胎质细密坚致,断面呈香灰色,底足皆涂以芝麻酱色釉,里外皆施满釉,圈足内亦施釉,烧制工艺多采用支钉烧法。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
说到金代时期的钧瓷,瓷友们不由会把金代和元代钧瓷连起来元’。的确,金元期的钧瓷又很多相同,较难分辨,再者,金代时间较短,好像是一个过渡期。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    金元钧瓷其实是宋代钧瓷的继承和延续。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    金代的钧瓷虽说沿用了宋代技术,但制作烧制工艺比较粗糙,器型方面,也多以生活用器为主,如双系罐、绶带壶、碗等,由于金代属于北方游牧民族,所以其文化用品也多和马背上的生活特点有关,再者,由于游牧民族没有太深的文化底蕴,对文化艺术的欣赏,与汉民族有别。宋代十分注重文化艺术,,艺术盛行。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    金朝占据中原后,宋室南迁,由于战争纷乱,民不聊生,一些钧瓷艺人四散奔逃,哪有心思去做精美的东西。这时的钧器,多数失去宋代的传统技艺,胎质多疏松、粗糙,工艺欠佳 ,多为酱黑色的胎质,但胎质没有宋代的细腻,但比元代的较好,器型不再追随宋代的‘鼓钉洗、海棠洗、葵花花盆’之类的艺术享受品(他们可能明白宋徽宗的被俘,就因太过迷恋艺术)。与宋钧相比,釉色呆板、暗淡,缺少灵动美妙的自然窑变之美,但是为了模仿宋钧的窑变,还是较多使用人为的点斑、涂抹,河南开封市文物商店所珍藏的一件金代钧窑双系罐,造型古朴典雅,釉质肥厚,釉光莹润,在天蓝色的釉面上施有17块彩斑,虽说色彩丰富,但釉色暗淡呆板,缺少了灵动变幻的自然美妙,是金代钧瓷特色的杰出代表。河南谒主沟(与神垕一山之隔)曾有不少金代钧瓷残片出现。陈万里先生于1956年在他所著的《中国青瓷史略》中说:“所谓钧瓷,在北宋时候只是紧邻汝州阳翟县所烧的一种青釉器------临汝窑到北宋末年,经过靖康之变是毁灭了,而紧邻着临汝东北的阳翟县谒主沟(东距神垕十公里属郏县管),就烧造了一种不同于临汝所段烧的青瓷器。这是在北方金人统治之下以及元代一百多年的产物------”。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    华石编《中国陶瓷》(1985年第1版)中说:“金迁都燕京(1153年)后,。钧瓷生产更为普遍,生产范围从河南扩大到河北、山西等地”。,“山西浑源窑遗址中,曾发现数量可观的金代钧釉瓷片器件。北京大葆台金代遗址中 出土钧瓷碗二件,侈口浅腹,圈足,底足露胎,制作不规整,釉色不像宋钧那样肥嫩莹润,近似月白色的暗釉;胎质粗松,而且是黄胎”。但河南的金钧比较细腻。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    其实,并非金钧都不美,也有的继承了宋钧瓷艺,造型规整、釉色莹润,质地优良,极像宋钧窑变美妙的艺术效果。据调查,这类钧窑遗址在禹州较多,在谒主沟(苏东坡的墓地附近)也有发现,(本人在谒主沟曾见到出土的一件残缺的钧瓷碗,当地人之为“汝钧”,这件残器看起来造型规整,质地精良,胎质细腻、致密,断面胎质呈香灰色,底足内外施满釉,釉质肥厚、釉水肥嫩,釉色葱翠浓郁,水分十足,特别温润,有釉水欲出的质感美,这种釉色,特别难见,而开片纹络更是奇特,呈长条环状,夹杂短小的纹路,疏密有致,就像老方丈袈裟上的纹络,此件残玩,现在本人有幸收藏)。但是由于过去文献记载不详,再加上金钧有的接近宋钧,有的与元代钧瓷相似,极难分辨,往往把金钧与元钧混为一样,甚至会把金代钧瓷和成宋代钧瓷一样看,所以在今后的钧瓷鉴赏中,需要特别注意。实物的残片标本最值得研究。《中国陶瓷史》中这样评论说:金代陶瓷在我国陶瓷史上是一个不可缺少的组成部分。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    到了元代,钧瓷生产更为普遍,钧瓷的制作工艺更具蒙族的特色,狂放粗糙,器型高大、胎骨厚重,釉厚欠匀,人为点斑更为明显,多‘鱼、蝠’形,釉色暗淡且多棕眼,釉质流积如蜡泪,手摸起来,多有凸凹不平的感觉。元代钧瓷不再局限于宋钧的小件,有大型的壶、盘、罐、坛、炉等器物,充分显示了元代钧瓷雄壮浑厚的气魄和艺术风格。1970年呼和浩特出土的元代钧窑双耳炉(现藏内蒙古自治区博物馆),恢弘大气,,高42.7厘米,改变了“钧不过尺”的传统认识釉色纯正浓郁、深沉多变,。现藏河北省博物馆的元代钧窑梅瓶,器身施紫红斑,呈鱼状。现藏北京首都博物馆的元代钧窑双耳莲座瓶,高63.8厘米,器型高大,上面的莲花花瓶上,装饰一双龙耳,中间装饰一双虎头衔环型图案,整个坐落在一个镂空的底座上,寓意是“天地平安、龙虎连座瓶”,整体胎釉厚重,天青底色上施紫红斑,紫红的釉色流动自然,别具豪迈的风格和雄浑的气魄,是元代钧瓷的杰出代表作品。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    元代钧瓷在北方的生产比宋金更为广泛。《中国陶瓷史》中说:“钧瓷的烧造虽始于北宋,但钧窑之形成一个窑系,主要在元代。”“河南省的禹县、郏县、宝丰、鲁山等地的钧窑厂有所增加,,山西的交城、长治、浑源窑等地也有烧造,但此时的钧瓷有一个显著特点就是:釉未施满或者半截釉、底部圈足不施釉,而且胎质基本都为黄沙胎。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    元代钧瓷的烧造在南方也有较大的影响。南宋迁都临安(今浙江杭州)后,蒙金大战,北方战火不断,北方的富商和技艺工匠不断南逃,钧瓷技艺也随之传播南方。后来,宜兴烧的釉陶称宜钧,佛山烧的釉陶称广钧,其胎质和釉色都明显具有元代钧瓷的特点。总之,元代的钧瓷,与宋代相比制作更为粗糙、胎质疏松、呈黄沙胎,釉色多以天青、天蓝、月白为主,并施以紫红斑,南北方均有此特征。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    著名艺术评论家、中国钧瓷协会会长张胜利先生多次前往古钧瓷产地神垕镇、谒主沟以及山西、河北等多处古窑遗址考察,与北京及河南博物院的专家交流,张先生说:“宋钧之美色彩自然,金元钧瓷色彩凝聚:宋钧色彩浸漫全体,金元钧瓷自成片段;宋钧色彩意境灵动,金元钧瓷多聚成鱼、蝠”。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站
    希望在以后的鉴赏中,从胎质、釉色和器型等方面多注意金元钧瓷的特点,毕竟每个时期都有自己的不同。xxx大手笔网—中国第一文化门户网站

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       钧瓷鉴赏家张国鹏主理《御斋钧瓷》xxx大手笔网—中国第一文化门户网站

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